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2008年8月中消失
消失之前 記憶清楚明晰
消失之中 記憶毫不在乎
消失之後 記憶消失殆盡
2008年8月8日 星期五
Ole Scheeren談比CCTV更加複雜的TVCC與設計理念
Source from 東方網
2008年8月8日
來源:三聯生活週刊 選稿:張侃理
比起CCTV，TVCC相對矮，正常，不張揚。但在奧雷看來，CCTV大樓只是外觀奇異，內部卻再正常不過：「在內部設計上，它就是一幢最正常的塔樓。內部的樓層設計是非常合理的，所有功能都被安排在最合適的角度上。」而說起TVCC，奧雷卻用了「好玩」這個詞。在他眼中，TVCC是一個「堆盒子」的遊戲，無數漂浮的盒子堆在一起，然後他給了它們一層皮膚，把鬆散的盒子組合在了一起，「這樣，我們就把CCTV做成一個大的鋼建築，把TVCC做成了一個複雜的建築，兩者有了區別。有趣的是，它也是一個可實現的建築，因為所有的鋼鐵工人做一個建築，所有的混凝土工人做另一個建築，兩者並不互相競爭」。
的確，比起單純滿足的製作和技術要求的CCTV大樓，TVCC更加複雜，它不再僅僅是媒體辦公的地方，在那些「漂浮的盒子」裡，還包括兩家電影院和一家劇場。這使它的身份帶有公共性質，正如奧雷在事先規劃時所設想的那樣：「我們決定把它定位成兩種不同的功能：一個是技術樓，負責製作；一個是公共建築。兩種完全不同的身份。」
「變形金剛」劇場
TVCC是流動的，延伸的。在奧雷的設想中，儘管這部分建築承擔公共空間的職能，但這些職能並非簡單獨立出來。「你可以看到曲線是流動的，從精巧結構過的塔樓流動延伸到城市地帶，參與到城市的活動中去。盒子衍生出劇場、影院、大廳，而大廳連接戲院、電影院和工作間。這個建築是延續的，它的空間是開放的，從外到內，連接的空間，方便市民來到這裡看電影，看戲。」奧雷說。
設置「華匯時代劇場」，最原始的目的，只是一個供中央電視台內部錄製節目用的大型演播廳。中央電視台之前有自己的演播廳，但是座位太少，只有兩三百人，而租用外面的劇場，又會遇到專業的電視設備與劇場本身的傳統樣式的矛盾。因此，如何建造一個既可以滿足電視錄製轉播需要，又有足夠空間的劇場，就成了央視新大樓在設計之初的一個考慮。
現在看來，奧雷的這個設計，已經突破了所有人的想像。 劇場設置在TVCC的延伸出來的翅膀上，內部完全打破常規：舞台不是固定的，座位不是固定的。座椅固定在特製的車台上，可以任意推動，任意組合。因此舞台可以相應幻化出傳統舞台、雙面舞台、T形舞台等形式，甚至從劇院正門到舞台區域的後台出口，可以完全打通，構成一個完整的長條形舞台，使舞台空間與室外空間融為一體。「這不是個劇院，是『變形金剛』。」
連奧雷自己都這樣說。他說他曾經設計過很多劇場，但這樣完全打破常規的設計，還是第一次。靈感的來源，是對常規劇場形式的厭倦「觀眾都是平等的。」他說。在奧雷看來，傳統的常規劇場，根本無法體現這樣的理念，反而人為地把觀眾劃分出了等級。「傳統的典型的劇場裡，觀眾和劇場的關係是固定的，這樣造成有些地方視野好，有些地方視野不好，於是有些區域賣得貴，有些地方賣得便宜，把觀眾劃分出了等級。」「觀眾都一樣，這樣的想法讓我更興奮。讓觀眾聚攏來，成為一體，是多麼令人激動的想法。現在，所有的觀眾都可以在前面了。 」奧雷滿意地說，「嘿，想像一下吧。舞台空間和室外空間融合在一起，汽車從前門開入，可以直接從後門出去，花車川流不息！」在講解到這個劇場甚至可以被用來為市民舉辦嘉年華會的場景時，奧雷激動起來。
奧雷去看過新蓋成的國家大劇院，但是他覺得那個設計過於傳統。「挨著天安門，封閉空間，從外面看可能造型奇異，但內部是非常正常的劇場。所以在這個計畫上，我想的是，如何能讓這個劇場更加充滿想像力，比北京已經具有的那些劇場更浪漫，這是我們設計的出發點。我相信我的舞台甚至會改變演員和舞台的關係，帶來一種全新的演劇方式。」新形象，新地標 「北京已經有了這麼多劇場，央視為什麼還要涉足劇場領域？這個劇場的經營理念，會和其他劇場有什麼不一樣？」「這個問題很尖銳。」，「最開始，我們叫它電視劇場，但在建造過程中，注意力和想法已經發生了改變」。
這個改變在於，大家開始意識到，這個劇場的作用，將不僅是功能性的，它有很大的潛力成為央視文化形象的一張新名片。「中央電視台不僅是個媒體，這麼多年來，它已經成為一種文化，而中央電視台在建設自身文化方面仍然有一定的欠缺。」「央視在大家心目中一直是個嚴肅的媒體，但我們希望，除了嚴肅，觀眾還能意識到，它還有別的。」郝麗娟說。 某種程度上，這或許也是北京這座城市希望給外來人的印象。奧雷的辦公室設在建外SOHO，庫哈斯在亞洲的業務，就在這個辦公室裡進行。據說，北京新機場的設計師、諾曼·福斯特的辦公室也離此不遠。現在，他把那張圖拍到記者面前，在那藍圖上，CCTV新大樓不過滄海一粟。 「情況就是你知道現在有什麼，但是未來有什麼你不知道，你只是知道這裡未來會有很多高樓大廈。在這種情況下我只能想，我所能做出的最令人興奮的事情是什麼。」
最令他興奮的也許還是這個國家和這座城市。20歲左右時，他曾在中國南方旅行過3個月，當時他看到的，是一片等待開發的處女地，「中國古代有很多令人驚異的建築，但在『文革』的時候有很多被毀掉了。上世紀七八十年代，建築都以一種非常簡單的方式，只有很少堪稱建築的作品。上世紀90年代初，中國開始加速發展，比如說在深圳，那時我感到將有東西萌芽，但還沒有真正萌芽」。「17年後，中國在很多方面已經是另一個世界。」奧雷說。這國家變化之快有時甚至連他都覺得有些「急躁」，「它忽視了很多東西」。在北京，他住在涉外高級公寓裡，而不是像很多外國人一樣租住四合院。他覺得那些人在「假裝」：「他們假裝是真實的，但其實不再真實了。尤其是現在四合院裡住滿了外國人，就更比不上方盒子大樓更真實。」「我對歷史很感興趣，但我不是一個感情用事的人。我覺得做一個無名的屬於未來的人，比做一個浪漫但是過於多愁善感的人要好。」奧雷說。
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